為什么黑白漫畫中一些地方無法被彩色漫畫所表達(dá)？黑白漫畫的技法與難度，遠(yuǎn)非許多無知的人所能理解。對新手而言，彩漫反而容易畫出效果，鮮艷色彩可以更好的遮掩許多畫技的不足，而想畫好黑白漫畫，門檻則要高得多。

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無黑不談白，這應(yīng)該是學(xué)平面設(shè)計(jì)、美術(shù)的公理。這就如同在一張白紙上沾藍(lán)色，大家第一眼甚至唯一能看到的只有藍(lán)色；然后在一張白色點(diǎn)上墨水，這個(gè)時(shí)候不僅黑出現(xiàn)了，白也有意義了。

沒有人色彩需要白去證明，但黑卻格外離不開白。在色彩當(dāng)中，最低明度為黑色，也稱之為低調(diào)色；最高明度為白色，也稱之為高調(diào)色。黑白這兩種極端的色彩相碰歷來都是經(jīng)典，談到黑白色彩語言，大多數(shù)人能想到的就是中國畫和日本黑白漫畫。

借中國畫的特點(diǎn)談黑白的藝術(shù)設(shè)計(jì)：中國畫（國畫）這個(gè)詞最早出現(xiàn)在漢代，漢朝人從《詩經(jīng)》“民亦勞止，訖可小康，惠此中國，以綏四方”中提出居天地之中者曰中國。“天地之中”何為天地？以老子莊子為核心的道家給出了解釋，人之上為天人之下為地。

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在中國傳統(tǒng)的經(jīng)典里，易經(jīng)最早已經(jīng)蘊(yùn)含了對立統(tǒng)一的觀念，天地、輕重、黑白皆為對立，這種相生相克的中國哲學(xué)觀，一直影響著中國繪畫的發(fā)展，同樣也催生了黑白色彩的藝術(shù)語言。與西方油畫不同，中國畫強(qiáng)調(diào)的是漸變和韻味，而西方則強(qiáng)調(diào)色彩本身的反差與存在。光影在西方畫中暗示著靈魂，黑白更多是用在強(qiáng)調(diào)人物明暗線。對中國美術(shù)了解的小伙伴，可能會(huì)對水墨畫和書法特別有印象。

一個(gè)方面是因?yàn)楣ぞ卟牧系莫?dú)特性質(zhì)；另一個(gè)方面則是，早在魏晉南北時(shí)期，中國已經(jīng)能夠熟悉運(yùn)用黑白灰的墨色變化效果了。留白是中國式的構(gòu)圖技巧，如花鳥畫經(jīng)常提到的【留眼】，山水畫經(jīng)常提到的【聚散】，陰陽魚等都是留白的表現(xiàn)。但構(gòu)圖的色彩只剩下黑白，意味著人們必須在這種極端之下學(xué)會(huì)想象，學(xué)會(huì)創(chuàng)造。黑白畫的存在恰恰豐富了人們的想象力，以及對世界的觀察力和色彩的敏感度。

例如我們在畫素描的時(shí)候，需要觀察的便不再是某個(gè)部位的特征，而是更加注重各個(gè)位置的光線強(qiáng)弱程度，從這個(gè)點(diǎn)來說，黑白元素是獨(dú)立的。有畫的是黑，沒畫的地方是留白。黑是實(shí)在的存在，留白是存在的虛無，這種黑白的藝術(shù)審美恰恰源于道家所提倡的“虛實(shí)結(jié)合”“陰陽同卦”。

黑白元素所承載的信息量:色彩的象征意義決定了作品的情感價(jià)值，如動(dòng)畫電影《我在伊朗長大》，就只采用了黑白元素，在一個(gè)大的戰(zhàn)爭環(huán)境中拉近了與觀眾心靈的距離，從而加深震撼感。

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