素描頭像光源和明暗處理要點有哪些？素描人像光源的處理有什么技法？這也是美術生比較關注的問題，相信很多美術生都想掌握素描人像教學，學習美術我們不能盲目的學習，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應用能力，同時也要具備美術生專業(yè)的素質和素養(yǎng)，那么我們一起來學習下素描人像光源的處理有什么技法吧。

    學習步驟    選擇角度和光源    一般來說，選擇人物面部的3/4的角度較為理想，較易掌握，正面和全側面對初學者來說不太容易畫好 從前面兩個圖例來看，3/4的角度比較容易表現出人像的體積感，因此選擇這樣的角度，對初學者來說，是一種迅速掌握畫好人像的技法。

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同時從人像的動態(tài)來看，這樣的角度也較為生動。另外視平線應落在下巴以下，這樣視覺較為舒服，也容易體現出人像的神態(tài)。

    對初學者來說，室內打燈光畫像容易掌握。光源最好來自左上角或右上角，其次有頂光、側光、逆光等光源，但對初學者來說，頂光、側光不太容易掌握，逆光就更難掌握了。在布光的時候，要考慮到明暗層次的大小面積關系，暗部的反光及亮部中的小部分暗部的協(xié)調關系，以使畫面富有節(jié)奏感。

    從圖例上我們可以看到光源打在人像上的層次是有規(guī)律的，明-暗-明-暗。這些明暗的互相襯托，使得畫面強烈和立體起來。隨著這些明暗的變化，畫面顯出立體生動之感。初學者素描人像應掌握以四分之三亮部、四分之一暗部為最佳。在布光的時候，應該以大面積的亮部配合小面積的暗部，或以大面積的暗部配合小面積的亮部，千萬不要明和暗等分。選擇好角度和光源之后，就可以起筆作畫了。

    構圖與造型

    構圖是素描人像的第一步。一般應根據人像的角度、視平線的高低、透視關系等來確定構圖。畫正面像時，人像位置應靠上些；畫側面像時，臉部前面應多留些空白，后面可少留些空白。

    造型則貫穿于整個作畫過程中，是素描頭像及一切繪畫的重要基礎。造型是有規(guī)律可循的，那就是用幾何體的形狀去套，如頭部是圓球體，脖子是圓柱體，胸部是梯形或長方形等等（圖例二），人體的任何一個部位都是用幾何體組成的，因此，找到了這些規(guī)律就等于拿到了一把開門的鑰匙，繪畫的第一道門就被你打開了，接下去便是深入刻畫了。

    在平時訓練中應考慮到各種角度，不要局限于只畫3/4側面像，適當進行多角度的訓練，加強一些難度。如全側面角度逆光，當我們遇到畫這種角度與光源時，應加強反光處理，避免暗部死黑一片，同時應加強結構關系上的處理。如果是全側面順光，基本沒有暗部，除了要畫出準確的結構關系之外，要加強眉弓、顴骨、下頜骨轉折面的處理，分出亮部中的灰層次，加深下巴、耳朵和眼窩的投影，加深頭發(fā)的黑度，為亮部灰層次的豐富留有深入的余地。除此之外，還應進行自然光及散光源的訓練。

    抓住特征，深入刻畫

    在這個階段中，要注意頭像的特征，如長臉、圓臉、方臉、瓜子臉、鵝蛋臉等等。隨后從結構入手，分出明暗兩大面，要特別注意明暗交界線的準確位置，以及五官的準確位置及其特征。接著從明暗交界線開始，逐漸加強層次，注意留出反光部位。

    在深入刻畫過程中，要記住整體和局部的關系，從整體到局部，再從局部回到整體，這樣反復多次，直至完成。畫局部的時候要考慮到整體的關系，局部深入不能太急，否則會脫離整體，畫面會顯得支離破碎。

    調整畫面關系

    隨著畫面的不斷深入刻畫，便要進入畫面調整階段，層次的不斷深入，有時會出現一些誤差，在這種情況下，就需要調整畫面的關系。

    調整畫面要從整體出發(fā)，oo先從暗部開始檢查，是否反光太亮？oo或死黑一塊，沒有透明感？oo暗部與暗部之間的比較，幾塊暗部是否主次協(xié)調？oo隨后亮部與亮部之間的比較，亮部中的主次是否協(xié)調？oo幾個高光點之間有沒有區(qū)別？oo再次是灰部與灰部之間的比較，灰部中的主次是否協(xié)調？oo亮部中的灰層次與暗部中的灰層次比較，亮部中的灰層次應淡于暗部中的灰層次；暗部與亮部的比較，暗部是否太暗或暗不下去？oo亮部是否太亮或亮不起來？oo從整體看黑白灰三者關系是否協(xié)調？oo主要部位與次要部位是否主次分明，不要喧賓奪主。

    完成作品

    調整完畫面關系后，再從主要部位開始深入，按前面所講的步驟一步一步深入刻畫，直至亮部中的層次清晰，暗部中的層次含蓄為止。這樣，一幅作業(yè)基本上完成了。

    如果畫面是沒有背景的，那么需要將畫面上多余的線擦去，使畫面干凈明了。如果畫面有背景的話，那么在作畫時千萬不要把手壓在紙上面，否則畫面全被手擦得很臟。待全部工序完成后，在畫面適當的位置簽上姓名和日期，一幅作業(yè)就全部完成了。

    步驟分析

    步驟一

    先將頭頂和下巴線定位，再找出左右位置，淡淡勾出頭部外形，確定頭像的動勢；再從頭頂和下巴之間找出眼睛的位置，由眼睛至下巴之間找出鼻子的位置，由鼻子至下巴找出嘴巴的位置，隨后畫出頭像的動態(tài)線。

    步驟二

    整個形確定之后，開始進行五官特征的描繪，運用平行線、垂直線修整造型，根據體積關系找出明暗交界線。在刻畫時注意主次關系、虛實關系，再由五官開始畫出暗部陰影位置，以及各部位的體積關系。隨后用橫線、豎線、斜線作為輔助來修整造型，直至造型準確為止。

    步驟三

    在第二步的基礎上，進一步分出體積關系，為下一步鋪明暗作準備。這一步還是要比較各種關系，進行修整，從整體到局部，再從局部回到整體。尤其是結構關系，不能隨便定個位置，務必要準確、要肯定。這一步的準確為下一步的鋪調子創(chuàng)造了良好的條件。要注意，不要被細節(jié)部分纏住，要以整體為主。

    步驟四

    在造型基本準確的前提下，開始鋪第一遍大調，分出明暗兩大部分，從明暗交界線開始往暗部，鋪在明暗交界線處要略重一些。鋪完第一遍后，鋪第二遍，還是從明暗交界線開始往暗部鋪，接近后面部分時，用筆輕一些，這樣暗部就有了透明度，否則容易畫悶，也就是死黑一片；如果出版這種情況時，不要急著用橡皮去擦，先分析一下暗部是否已經很深，如果不是很深，就加強明暗交界線的層次，暗部就會透明起來。所謂明暗交界線，不要錯誤地理解為是一條線，應該理解成一個面，是溶合在暗部里面的一個深層次，這樣明暗交界線就不會單純地出現一條黑線。在鋪調子的過程中要注意主次關系、虛實關系、輕重關系，不要上下左右面面俱到。只有這樣，畫面才會層次豐富，透明度高，整體感強，畫面的空間關系就能拉開。

    步驟五

    隨著層次的不斷深入，中間層次也應隨后跟上。從明暗交界線往亮部畫，不要孤立地在亮部中畫灰層次，要緊緊圍練明暗交界線，進行黑白灰的對比，這樣容易把握整體。同時暗部的層次開始豐富起來，此時畫面已完成一半，但亮部層次還不夠豐富，需加強亮部層次；在豐富亮部層次的時候，要注意不要畫過頭，否則容易畫灰，畫悶，缺乏整體感。

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    步驟六

    這是完成畫面的最后一步，需要調整各種關系。檢查暗部之間、亮部之間、暗部與亮部之間的關系是否統(tǒng)一，所有層次是否按號入座，有沒有坐錯位置。如果都準確無誤，那就開始作最后的深入刻畫，眼睛的細部、鼻子的細部、嘴巴的細部等，都要仔細刻畫。在刻畫時，不要只注意局部，要隨時和整體關系比較，否則局部太跳，就缺乏整體感。其次，要注意每個局部的主次、黑白灰、虛實關系；各局部之間的各種關系要服從整幅畫面的主次、黑白灰、虛實關系。通過這樣的調整和深入刻畫，畫面會更豐富、更整體化。

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