超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)用什么材料？

常用媒介油畫(huà)丙烯版畫(huà)水彩素描材料與工具攝放器材作畫(huà)基底畫(huà)筆顏料調(diào)色器皿輔助用具事實(shí)上，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法也是因人而異的，它們都有一整套嚴(yán)格的制作技巧。比如打底，刻畫(huà)，以及一些特殊的肌理制作或是罩色方式，等等。主要是看你選用哪方式。

為什么中國(guó)古代繪畫(huà)相對(duì)不重視寫(xiě)實(shí)？

不是不重視寫(xiě)實(shí)，是對(duì)于寫(xiě)實(shí)的觀點(diǎn)，和西方的觀點(diǎn)不一樣。西方的美術(shù)史學(xué)家，在研究古埃及的壁畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)古埃及畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)水平非常高，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，和真實(shí)標(biāo)本分毫不差，而且是這些動(dòng)物最典型的一面，就是說(shuō)最有表現(xiàn)力的一面。和背景相比，不在一個(gè)透視角度。中國(guó)畫(huà)，特別是工筆畫(huà)，也是強(qiáng)調(diào)繪制主體的特征，而不是透視方面的要求，這是帶著思考的寫(xiě)實(shí)的必然結(jié)果。為什么這么說(shuō)？因?yàn)槲鞣竭@種強(qiáng)調(diào)透視的寫(xiě)實(shí)，特別是荷蘭的精細(xì)靜物寫(xiě)實(shí)，很可能使用了小孔成像技術(shù)，將真實(shí)的景象，像類(lèi)似今天的幻燈片，投射在畫(huà)布上，或者一種特殊的裝置上。然后根據(jù)這種投射臨摹。人的工作就是調(diào)顏色，類(lèi)似今天的一次成像照片，把投射的色塊臨摹在畫(huà)布上，證據(jù)就是透鏡特有的一些光學(xué)問(wèn)題，這些手藝人也“忠實(shí)”的臨摹在畫(huà)布上，畫(huà)家成了人肉相紙。

等到照相機(jī)發(fā)明和應(yīng)用之后，這些只會(huì)臨摹現(xiàn)實(shí)的手藝人就大難臨頭了。而中國(guó)繪畫(huà)卻不會(huì)，首先，寫(xiě)實(shí)畫(huà)的地位并不高，因?yàn)槲膶W(xué)家兼畫(huà)家蘇東坡說(shuō)過(guò)“繪畫(huà)論形似，見(jiàn)與兒童鄰”。強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)的宋徽宗聽(tīng)后很惱火，但隨著宋徽宗成為亡國(guó)之君，他提倡的寫(xiě)實(shí)畫(huà)也被貶斥。寫(xiě)實(shí)畫(huà)成了日后畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)的基本功，控制筆觸的準(zhǔn)確性，寫(xiě)實(shí)畫(huà)淪為建筑工匠精密草稿，叫界畫(huà)，因?yàn)橐靡环N叫界尺的工具輔助。而且也不講透視，因?yàn)槭┕さ臅r(shí)候，要用尺子量界畫(huà)的尺寸，放大成實(shí)際建筑尺寸。透視要求近大遠(yuǎn)小，但實(shí)際蓋房的時(shí)候不可能，而且耽誤效率，蓋后排建筑時(shí)，該多大就是多大，不可能建筑也蓋得前大后小。這種西方的透視法繪畫(huà)，簡(jiǎn)直錯(cuò)的離譜，利用視錯(cuò)覺(jué)的一種把戲，實(shí)際毫無(wú)用處。所以，西方這種以透視為依托的所謂寫(xiě)實(shí)，從文藝復(fù)興開(kāi)始，到照相機(jī)發(fā)明結(jié)束，也就是繪畫(huà)的一個(gè)流派，沒(méi)必要過(guò)分夸大，我們也沒(méi)理由自卑。

好啦，本期關(guān)于超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)用什么材料？為什么中國(guó)古代繪畫(huà)相對(duì)不重視寫(xiě)實(shí)？這篇素材就分享到這里結(jié)束了，想要學(xué)好超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一定要堅(jiān)持多練習(xí)哦~勤能補(bǔ)拙！